韦明（阮玲玉 饰）是一名音乐教师，平日里，她喜欢作曲和写小说。王博士是韦明的同事，尽管已经结婚，但他经常对漂亮的韦明动手动脚很不尊重，这让韦明感到恶心和唾弃。某日，韦明遇见了出版公司的余海涛，他的绅士和谈吐十分吸引韦明，然而，韦明只是将这份感情埋藏在心底。 　　韦明的姐姐带着韦明的女儿前来投奔韦明，使得韦明本就不宽裕的生活更加的拮据，与此同时，无法得逞的王博士施诡计使得韦明被学校解雇，而女儿又恰巧在此时生病急需医治，一时间，韦明陷入了走投无路的境地。无奈之下，韦明只得出卖肉体，而她的客人竟然正是阴险卑鄙的王博士。

韦明（阮玲玉 饰）是一名音乐教师，平日里，她喜欢作曲和写小说。王博士是韦明的同时，尽管已经结婚，但他经常对漂亮的韦明动手动脚很不尊重，这让韦明感到恶心和唾弃。某日，韦明遇见了出版公司的余海涛，他的绅士和谈吐十分吸引韦明，然而，韦明只是将这份感情埋藏在心底。 韦明的姐姐带着韦明的女儿前来投奔韦明，使得韦明本就不宽裕的生活更加的拮据，与此同时，无法得逞的王博士施诡计使得韦明为学校解雇，而女儿又恰巧在此时生病急需医治，一时间，韦明陷入了走投无路的境地。无奈之下，韦明只得出卖肉体，而她的客人竟然正是阴险卑鄙的王博士。

故事发生在1900年。莉莉·达朗吉，一位声名鹊起的巴黎交际花，为了藏匿她那被视为“白痴”的女儿而逃离巴黎。抵达罗马后，她遇到了一位发明了帮助智力障碍儿童方法的女医生——玛丽亚·蒙特梭利，从此她的生活发生了翻天覆地的变化。然而，如果她想公开展现“新女性”（donna nuova）——一位现代、解放的女性，她必须付出代价——未婚先孕，并且必须保密。很快，她将被迫在孩子和命运之间做出选择。

New Women s'inspire de l'atmosphère à la fois décadente et progressiste de Shanghai dans les années 20 et 30, qui continue à influencer le cinéma et l'art chinois contemporains. Fondée en 1911, la République était encore jeune, et, dans un melting pot d'influences cosmopolites, la société chinoise faisait face au défi de la modernité. Yang Fudong rend implicitement hommage aux tropes visuelles du cinéma de l'époque – le premier Age d'Or du cinéma chinois – dont les fictions plongeaient dans les eaux troubles de la société (pauvreté, violence, agitation politique) tout en sublimant l'image de la « nouvelle femme » comme icône et métaphore. Des discussions âpres et passionnées avaient lieu sur le rôle que pouvaient jouer les femmes dans la société nouvelle – et ces discussions n'ont en fait jamais cessé d'être au cœur de la recherche chinoise pour une modernité originale, telle qu'elle s'est manifestée au cours des cent dernières années. Yang Fudong adresse ce battement entre les sentiments romantiques que suscite le concept de « femme idéale » et le scandale que continue de provoquer des images de femmes, dans leur beauté têtue et incontournable. Mises en scène dans le décor d'une utopie culturelle qui continue de nous faire rêver, mais songeuses et comme absentes, ces femmes coiffées et maquillées pour ressembler aux stars formidables et fragiles des années 30, ne font pas attention à nous. Leur regard se tourne vers l'intérieur, vers une intimité que la caméra, qui glisse sur des surfaces et des nappes de lumière, se retient de scruter. Comme chez Courbet, c'est dans cette zone où le visible le plus codé (le nu) devient indéchiffrable, que palpite la question des origines ; comme dans les écrits de Lu Xun ou d'Aragon, c'est là que se joue l'avenir du monde. 　　Né à Pékin en 1971, Yang Fudong étudia la peinture à l'Académie des Beaux-Arts de Chine à Hangzhou, mais se consacra très à la photographie, au cinéma et à la vidéo. Pour son premier film, An Estranged Paradise (2003), tourné en 35mm noir et blanc sur une période de 5 ans (1997-2002), il reconnaît la double influence de Jim Jarmusch et du cinéma chinois des années 30. Il continuera d'explorer la texture de l'argentique dans une succession de films, tels les courts-métrages Liu Lang (2003), Yejiang / The Nightman Cometh (2011), ou la série de cinq films intitulée Seven Intellectuals in Bamboo Forest (2003-2007) – aussi bien que par le biais d'installations composées de plusieurs projecteurs 35mm installées dans un espace de galerie, tel Dawn, Mist, Separation, Faith (2009), The Fifth Night (2010), ou New Women (2013). Il travaille également la vidéo – en courts métrages (City Lights, 2000 ; Robber South, 2001 ; Honey, 2003, The Half-Hitching Post, 2005) comme en installations (General's Smile, 2009 ; One Half of August, 2011 ; The Pride World, 2012 ; Anonymous – Light Colors, 2014) ; The Colored Sky : New Women II, 2014) ; The Light I Feel, 2014) – et la photographie. 　　Bérénice Reynaud

香港警察顧玲玲為調查好友楊美華的死因，遠赴日本與作家李三郎會面，詢問美華有無遺留下重要物品，但卻未有所悉。不久，日本外事邢警木下與倆人接洽合作，情求協助調查一起私毒品案件，並從刑警口中得知楊美華妹妹楊美鳳的下落。 　　為此，倆人結伴去楊美華生前工作的夜總會，進行實地查訪，更希望能見到楊美鳳……

香港警察顧玲玲為調查好友楊美華的死因，遠赴日本與作家李三郎會面，詢問美華有無遺留下重要物品，但卻未有所悉。不久，日本外事邢警木下與倆人接洽合作，情求協助調查一起私毒品案件，並從刑警口中得知楊美華妹妹楊美鳳的下落。 　　為此，倆人結伴去楊美華生前工作的夜總會，進行實地查訪，更希望能見到楊美鳳……

戒嚴前夕的台灣，曾出現一系列「女性復仇」電影，形塑受害女性角色，再由極殘忍的復仇結局收尾。延續著近年對身體政治課題的關注，蘇匯宇再次以肉身探討權力，以女性電影為想像基礎，重新創造了一個平行宇宙的女性復仇。

A socially committed film about the feudal state of many Japanese women in 1946. Hiroko Hosokawa, a female lawyer, defends Mrs. Asakura, who suffocated her child in her grief after her husband died penniless following an industrial accident. The prosecutor is Hiroko's sister's husband Kono, who also sent Hiroko's fiance, Yamaoka, to jail for his liberal views during the war. Yamaoka has just been freed, but is seriously ill from his time in prison.

女主人公叶莲的朋友少英是个进步青年，为参加革命到武汉去了。叶莲本来家庭幸福，却遭到军阀混战的毁灭，只剩下她自己和妹妹。这时，包身工工头陈大虎，也是在上海租界的洋场恶少胡大少爷的爪牙，来到内地做包身工生意。叶莲一心想着自主、奋斗，结果和妹妹一起被陈大虎骗到了上海，住在一个阁楼上，进工厂做工。到了这里，叶莲才亲眼目睹了恶毒的陈大虎残酷地虐待包身工，叶莲心中不平。陈大虎为了更好地巴结胡大少爷，便逼迫叶莲去见胡大少爷，并且强迫她签订白做三年“包身工”的卖身契。叶莲始终没有屈服。叶莲的妹妹不堪忍辱胡大少爷的污辱而死，叶莲按捺不住内心的怒火，为替妹妹报仇，打晕了胡大少爷。晚上，她在街头奔波着，巧遇她寻找许久的老同学爱娜，但这已不是以前的爱娜了，如今爱娜已经是有钱人了。爱娜对于叶莲的遭遇和做法，不但不理解反而加以嘲笑。叶莲对她的希望破灭了。此时，叶莲想起了从前少英对她说过的话：“个人奋斗是会失败的，健实起来再奋斗。”清晨，第一声汽笛鸣响了…… 　　《女性的呐喊》是沈西苓担任导演的第一部作品，在艺术处理上，他善于运用对照和比喻的手法来烘托人物的处境，但也还存在一些不够成熟的地方，尤其是经过电影检查部门的无理删剪后，影片结构的完整性被破坏了。因此，有的评论认为，它是一部“不幸失败的作品”。